第二章、第一节 前期拍摄

第一节 前期拍摄

2.1 数字相机的选择 #

2.1.1 数字相机分类 #

       数字相机和传统相机的最大差异是将胶片仓更换为数字元件,所以,在一定的范围内,对数字相机的分类可参考传统的分类来进行。

市售的数字相机,可以大致分为以下几类

专业级:可置换数字后背 #

数字后背,主要用于4×5机背取景相机或120型可更换后背专业相机。这些相机本身就是分离结构,并具备可更换各种片匣来实现可换片幅拍摄的设计,只需要更换数字后背模块,就可以轻松的实现数字化拍摄,如果在拍摄某些场景时数字机背不能很好的完成工作(如超长时间曝光),还可以换回胶片后背,扩大了相机的适用领域。

该类型数字后背多定位在商业摄影、建筑摄影等对影像质素要求较高的专业摄影领域,单纯数字后背的价格往往高达十数万元。

专业级:120规格数字相机 #

和135相机类似,120型相机的命名是因为它采用了120型中画幅胶卷。虽然数字相机的出现已经逐步模糊了这种划分方法,但120的高端市场定位印象已经较为稳固,我们沿用了这种分类方法,以方便用户的理解。

120数字相机,多数是由数字后背直接变化而来,他们采用与大型数字后背相似的成像元件,并和机身有机融为一体,成为纯数字化的相机。这种相机的成像元件是不可更换的,也不能使用胶片,但换回的是一体的操作和更优异的性能,同时也为娇弱的成像元件提供了更严密的保护。

120数字相机适用于要求较高的商业摄影、影室人像摄影等等,一体机的售价一般与专业数字后背持平,高达十数万元。

专业级:135规格单反数字相机 #

135型单反数字相机是适用面较广的机型,一方面它在便携性、操控性上继承了传统135相机的优点,另一方面,相对较小的成像元件也有效的压缩了成本,使其价格大多在用户可接受的范围内。属于最常见的专业相机类型。由于135型相机广泛应用在各个摄影领域,所以也分出了强调速度的新闻摄影、体育摄影用机和强调画面高分辨率的通用机型。

       135数字单反因其用户面广泛,属于各厂家优先发展的领域,所以往往能在拍摄速度、画面质量、附加特性上体现数字相机制造领域最新的技术水平,由于生产商众多,导致135数字单反的市场竞争非常激烈,竞争使得多数135专业单反机型具有非常高的性能价格比,135数字单反依据不同的特征和定位,售价通常在1到6万元区间。

应用级:万元以下入门单反数字相机 #

       虽然135数字单反在价格上距离那些动辄数十万的高端机型已经便宜了许多,但高达数万元的价格也实际制约了更广的用户群体。高端机型的利润非常高,但相对的用户面非常狭窄,市场上升空间较小。胶片时代的普通用户,两千元几乎就可以买到一台非常合适的一般用途相机,用十数倍的价格来升级到数字单反是不现实的,数字单反相对高昂的成本限制了更多的普通用户,这些普通用户从属于最大的用户群体,也是最大的市场空间,如果说高端专业市场是塑造企业技术形象的战场,那么入门级市场就是巨大的淘金库。

       入门级数字单反相机同样属于135单反相机,但其在定位上、材质上缩减了一定的成本,使其在满足日常使用的基础上压缩了价格。

       由于数字相机的特性,所以在画质上通常入门级相机不会和高端相机有特别大的差距,更多的是在操作相应速度,连拍速度,操作体验等方面存在差别,一般来说,该种定位的数字相机价格约在五千至一万元区间。

应用级:一体化数字相机 #

       虽然数字单反有较为廉价的选择,但对于一般用户来说还是存在各种问题。镜头和机身分离增加了更换镜头可能对CCD所带来的灰尘和损坏,另外单反机型多数比较笨重,不利于家庭旅游或外出携带。

一体化数字相机实际继承的是传统的胶片“傻瓜相机”,镜头一体化的设计带来了许多优点,比如有效的防止了CCD灰尘和受损,在便携性上也可以得到有效的控制。

一体化数字相机基本有两种设计思路,一种是偏大型化,专业化,代表机型如柯达的P880和佳能的Pro1,这种设计一方面满足了用户寻求“专业”的心理,同时也给机型设计安排了更多的空间,增强了操控性和性能。专业化的一体型相机售价往往与入门级单反重叠,它们的市场定位也大致相同。

另一种思路是将机型紧凑化,在外观上非常接近传统的便携“傻瓜”相机,在价格上相对低廉,可以满足低预算用户的要求,通常具备较高的便携性,也适合资料收集、保险、房地产等行业的商业应用。

与单反相机不同,为控制成本和压缩体积,一体化的数字相机通常成像元件偏小,通过增加像素密度而不是表面积来提高分辨率,这也导致在高感光度下普遍表现较差,而分辨率也受制成像元件面积不能达到较高的质量,成像质量与数字单反相比有不小的差异。

消费级:时尚数字相机 #

随着数字摄影技术的发展,摄影用户也越来越广泛化和生活化,数字相机也在向小型化发展,越来越多的用户将拍摄所得的照片存储在相机内随身携带,使用相机所附带的显示屏观看,数字相机的设计趋向于超轻薄的路线。所谓时尚数字相机,也泛指市售的“卡片”机,这种相机通常具备时尚现代的外观,非常大的高亮显示屏,由于非常方便携带,完全可以每天装在口袋里,于是成了“随走随拍”这一新摄影文化的主要代表机型。

消费级:移动电话、摄像机等可拍照设备 #

摄影数字化之后,相关的电子设备也可以通过附加数字摄影元件来实现拍照功能。目前中国销售的大多数移动电话和摄像机都具备拍摄静止图片的功能,移动电话被用户随身携带,因此,摄影越发成为每个人的事情,在任何时间,任何地点均可以拍摄。

这种趋势强化了摄影在信息时代的媒介核心地位,庞大的用户群体使得摄影成为日常生活中重要的组成部分,伴随着图片博客和互联网的发展,我们几乎无法设想摄影在今后的发展方向,但可以肯定的是,摄影将在我们每个人的生活中占据更为重要的地位。

2.1.2 选择数字相机的一般原则 #

数字相机虽然种类繁多,但依据易于理解的原则,我们可以简单的将通常所见的数字相机分为可更换镜头和不可更换镜头两种。一般情况下,可更换镜头相机有更昂贵的价格,但相对也具备了更好的影像素质和更广的适用范围。

       数字单反相机是最为常见的数字相机之一,随着技术的更新和不断的降价,数字单反相机已逐步代替传统单反相机,成为数字摄影的主流机型。市售数字单反相机从入门型到专业型,价格和性能跨度非常大,如需购买可根据经济承受能力来进行选择。


入门级单反相机就可以满足学习者的要求

数字单反因为镜头和机身分离,如何确定合适的镜头去适应拍摄要求成为最主要的考虑因素,厂家多数会推荐配套镜头,虽然质素良莠不齐,但由于成组出售,配套镜头的价格多数令人满意。对于要求较高的用户,应该理性消费,考虑自己主要的拍摄用途去搭配镜头。

镜头是影响成像的重要因素,一般来说,一台高分辨率的专业单反相机用劣质镜头捕获的成像甚至要差于低分辨率的相机搭配高质量镜头的组合,片面的追求高分辨率是不可取的。

因为用户情况不同,书中无法给出具体的购买参考,但对于系统全面的学习摄影来说,可选择135规格数字单反相机,如考虑今后出售照片,则可考虑购买800-1000万像素以上的机型,这些机型满足一般商业图片库的要求,方便售卖照片,使摄影进入良性循环。

符合体育、新闻摄影用途的高速数字相机

数字单反相机可以满足通常几乎所有领域的拍摄要求,如热衷于拍摄动物、野外生物、体育运动等题材,可选择高速度的数字单反相机,这种定位的相机快门相应迅速,有些可达到每秒8-9幅最大分辨率画面的拍摄,大大的提高了特定瞬间成功捕捉的机率。其他领域并无特殊要求,应根据购机预算来进行选择。

相对的,一体相机和卡片相机的操控性较少,功能设计比较单一;高端120数字机背相机价格过于昂贵,而且在感光度、光源要求上等拍摄条件限制较多,均不太适合摄影专业学生学习的要求。

2.2 镜头和存储介质 #

2.2.1 镜头及焦距换算系数 #

数字单反相机可更换拍摄镜头,依据拍摄要求实现从超广角到超长焦的拍摄。数字单反相机作为胶片单反相机的延伸,多数可以使用以前设计的镜头,但这中间存在一定的问题。

一般来说,摄影最常用的拍摄焦距段从广角端24毫米到中长焦135毫米左右,在镜头选择上可选择相当于该焦段的镜头搭配,目前大多数的数字单反相机使用的成像芯片都要小于传统135胶片的面积,即成像元件只能记录镜头成像范围中间的一部分,焦距相应增加,在使用传统摄影镜头时必须进行焦距的换算才能得出实际的焦距。

专为数字相机设计的数字镜头可以提供更优异的成像质量

以尼康DX系列数字相机为例,其焦距换算系数为1.5,使用为135片幅设计的50毫米镜头进行拍摄时,实际成像焦距为50乘以1.5,相当于75毫米的成像。

专业摄影中最常用的仍是广角端,由于焦距换算系数的存在,使得多数数字单反相机难以用较低成本实现广角拍摄,而更广的广角镜头则非常昂贵。

为解决这个问题,多家厂商针对数字相机的特性生产了数字镜头,数字相机专用镜头大多无法适用于传统胶片片幅,在镜头用料、镀膜、结构上针对数字成像元件的特性进行了优化,通过这种整体结构上的优化,有效的解决了广角端的问题,并且提高了镜头在数字成像元件上的成像质量。

另一种解决方案是使用全片幅的数字相机,即画幅等于135胶片面积,因此也无需进行镜头换算,而且更大的成像面积提高了单位像素的品质,实现了更高的像素数。

这种解决方案的主要问题是提高了成本,全画幅尺寸的成像元件价格高昂,成品率较低,这一部分的支出最后也必须由用户来承担。全画幅相机对镜头素质要求较高,许多低端镜头在成像边缘区容易出现的暗角、光晕、色差、分辨率等缺陷会非常明显的体现在最终成像上,影响画面效果。

但瑕不掩瑜,在市场需求的推动下,全片幅也必然是今后的高级数字单反相机的发展方向,只是相应的需要设计新的镜头来满足数字元件高分辨率的要求。

在实际的选择中,应根据自己相机的特点选购镜头,通常情况下,镜头换算后焦距应覆盖28-100毫米这个范围,优先选择相机原厂生产或推荐的系列镜头,也可选择近年新生产的副厂镜头或已标注的数字相机专用镜头。

2.2.2 图像存储与安全 #

CF卡和SD卡是市场主流

       相机拍摄的数据必须存储在机内存储介质上,经过多年的发展,目前在数字单反相机上最常见的介质是CF(Compact Flash紧凑型闪存)和SD(Secure Digital Memory Card 安全数字存储卡)两种。

其中SD卡相对尺寸较小,约为24×32毫米,厚度为2.1毫米,相较CF卡在尺寸、耗电、数据安全性等各项指标上均有优势,是目前市场占有率最高的存储卡。即将上市的新规格SDHC卡将突破单卡2G的容量限制,在未来可能达到单卡32G的高存储容量。

存储卡是固化的数据存储装置,除了少数固化存储元件的数字相机外,绝大多数的数字相机均设计有存储卡插槽,在存储卡拍满后可以进行更换。

作为数据装置,数字相机通常附带数据连接线,在拍摄完成后可直接连接电脑将文件转存,这种方法比较通用,但所需设置较多,如果计算机未安装驱动程序,某些机型不能被正确识别。

外置读卡器

通常使用的方法是读卡器和移动存储装置。读卡器具备多个插口,可以插入各种类型的存储卡,读卡器的另一端与电脑相连接,经过读卡器的转换,插入的存储卡被模拟为一个磁盘出现在电脑中,用户可以直接用拷贝粘贴的方法将文件存入电脑中。读卡器售价较为低廉,使用也非常方便,一般的读卡器就基本可以满足目前各种电子设备的读卡需要。

便于大量存储的数码伴侣

       读卡器适合在室内使用,但如果外出拍摄,那最好的设备就是移动存储装置,也称“数码伴侣”。该类型设备内置一个小型大容量硬盘,其容量足够用户外出数天的使用,移动存储器具有电池和存储卡接口,也具备连接电脑的接线。近来一种使用USB-OTG技术的设备正在逐渐流行,OTG设备上具有一个可以直接连接的USB接口,用户只需携带小型读卡器或直连相机到移动硬盘上即可完成内容转存工作,值得用户关注。

工作状态下,设备使用电池驱动硬盘,并将插入的存储卡数据转存入机内硬盘中,由此存储卡可以立即再次投入使用。有些设备还具备大型的显示屏可供浏览拍摄文件,除此之外,部分型号甚至还具备音乐和电影播放功能。

       保证拍摄后的图片数据安全是非常重要的,虽然目前许多存储装置强调自己的安全设置,但最安全的还是靠用户自己的正确使用和设备保养。对于外出拍摄,通常需准备两块以上存储卡备用,以免因卡的损坏而无法拍摄,对于新购回的移动存储装置要先进行存取试验,在电脑中检查确保数据正确转入后再投入使用。

如果拍摄中错误的删除了重要图片或误格式化了存储卡,请立即关机并更换存储卡,不要再对该卡进行任何写操作,在电脑中连接读卡器后,通过专用软件恢复卡内图像。移动存储装置由于里面的硬盘有磁头等易损元件,所以在进行转存工作时应尽量避免震动。

工作中,如果移动存储装置内持续发出异响,请立即停止使用并联系维修人员,如果在情况开始时就停止使用,之后设备还可以被电脑辨认,那么数据一般都可使用数据恢复工具恢复,多数情况下可以自己动手解决硬盘和存储卡的数据恢复问题。

2.3 拍摄设置 #

2.3.1 拍摄模式、感光度及分辨率设置 #

       多数数字相机拍摄模式基本与传统相机相同,一般有P 程序自动;A光圈先决;M手动控制;T快门先决四种,一般最常用的顺序,也是PAMT。

       通常情况下,使用程序自动(P)控制可满足大部分场景的拍摄要求;如需要较大或较浅的景深时可选择光圈先决(A);需要完全手动以实现精确控制或特殊曝光时可选择手动控制(M);而在某些要求速度慢或快的特殊情况下,可选择快门优先(T),与传统相机的使用方式完全相同,初级用户可以参考相机说明书来熟悉。

       在自动对焦,曝光补偿等方面均与传统相机相同,具体设置应按照自己的要求和相机的能力进行。

       数字相机可对感光度自由设定,一定程度上延展了相机的适用范围,感光度的提升换来的是画面中电子噪点的增加,正常情况下的设置请按照最低的ISO进行拍摄以换取相应最纯净的影像质量。

如希望获取粗颗粒效果,最好是依然使用低ISO获取纯净画面,然后使用数字后期的方法获得,因为电子噪点不同于胶片颗粒,特性难以控制而且多数情况下不能有助于画面效果的呈现。

各个厂家也对噪点控制做了很大的努力,有些相机的电子噪点响应非常接近胶片的颗粒感,可在拍摄前进行一些针对本机的感光度测试,仔细比对各种感光度下的噪点响应差异,在测试中寻找最合适的噪点感觉。

       由于通常数字单反相机均具备每秒一张以上的拍摄能力而不损耗胶片,所以胶片时代应用并不广泛的包围曝光开始变得非常实用,特别是随着HDR高动态范围图像技术的出现,包围曝光理应成为风光摄影等大动态范围创作的重要拍摄手法。

       在拍摄分辨率的问题上,本书在第一章进行了一些探讨,在此简要的归纳为:除特定情况,一般应按照最高分辨率进行拍摄以避免机内压缩所带来的损失。

而在存储格式上,如具备RAW格式的要尽量使用,RAW在后期制作中具备最高的影像质量和最大的可控制性。

一般相机内压缩过后的TIFF素质与最高质量压缩的JPEG画面素质相似,但TIFF文件过于臃肿,除特殊要求,一般可用最高质量的JPEG存储。

2.3.2 RAW格式 #

RAW是原始文件格式的缩写,它是一种在数字摄影及后期调整中应被优先使用的格式。

首先我们知道,彩色胶片的工作原理是因为它包含分别感应光线中红、绿、蓝光线的三个染料层,但在数字相机采集过程中这种层叠的方式就较难实现了,大多数的数字相机成象元件都是一种类似黑白胶片的单层结构,在这种情况下,如果不加任何处理所得的影像只能是单纯的灰度画面。

常见单层传感器的实际成像分布

为了解决这个问题,多数情况下必须在每个像素上安装一个可分解颜色信息的滤镜,将镜头所汇聚的色彩影像分解,再记录为属于各种颜色的亮度信息,实际上,这是多数RAW文件记录的信息。

如果我们需要TIFF或JPEG文件,那么相机将通过运算,算出相邻的像素信息,将其他信息填满空格,就形成了红、绿、蓝三个包含不同明度信息的灰色通道。

经计算后得出的RGB通道

     如果选择使用RAW格式,那么实际记录的文件信息只包含拍摄后的信息,即没有经过色彩推算的亮度信息。对色彩信息的推算这个步骤将保留到在计算机内打开文件后来完成。这样的好处显而易见,首先,桌面计算机的性能远远强于相机,其次,由于信息为原始亮度信息,那么在分解时可以依据最终要求,有效的控制图像的色彩呈现,最重要的是这种解释的过程是完全可被摄影者控制的,因为能最高限度的按照摄影师的要求来生成画面。

一般情况下,RAW可以带来更高的图像和色彩质量,同时由于数据没有被扩张,相对数据量要小于TIFF,而且也省却了Jpeg格式的机内压缩过程,因而存储速度更快,关于RAW的其他信息,我们还会在之后的章节中涉及。

2.4 其他机内设置 #

2.4.1 拍摄色温(白平衡) #

色彩的准确还原是非常难以克服的问题,影响色彩呈现的因素有很多。根据我们的经验,一般用户在日常应用的情况下无须苛求异常精确的色彩还原,我们推荐将相机的色彩平衡选项手动设置为5000-6500K日光区间,以获得类似人眼的色彩再现。另外,在白平衡设置上虽然也可以直接选择“自动白平衡”,但一般数字相机的色彩平衡性能难以让人信任,除非经过实验,否则不推荐使用。

这种说法可能有悖于某些以色彩还原为第一要务的说法,但就摄影角度而言,更多的还是依赖于人的视觉感受。在实际拍摄中,人眼最适应的工作范围是日光范围,自动白平衡仅从机器的角度出发追求机械的还原,在某些特殊光线情况下可能违背人的视觉印象,最常见的就是拍摄日落或日出,自动白平衡带来的一般是缺乏气氛的视觉图像。

在应用中,专业摄影人员应该具备一定的色温知识和色彩修养,结合拍摄任务要求来进行白平衡选择,遇到对色彩还原要求较高的任务,如产品摄影等情况,就需要慎重的通过仪器和各种方法确认白平衡的数值,以达到正确还原的目的。

对待白平衡的问题,选用RAW格式是最好的解决方案,在后期工序中,可以直接对影像进行精确的色温控制。

需要强调的是,在数字环境中,解决色彩平衡和还原问题的关键在于后期调整,对摄影专业人士来说,数字摄影的重要变化就是不能再忽略后期步骤,那种只管拍,拍完就行的思路必须进行更新,要充分利用数字技术为我们带来的对影像的完全控制权,和谐的掌握前期拍摄和后期制作的关系。

从技术层面上来说,拍摄和后期制作是同等重要的,不能过于迷信其一,而应该合理的评估和分配,有些前期拍摄时比较难控制或耗费大量时间精力的工作可以放到后期来完成,而有些前期稍加注意就可以避免的问题也要注意,以减少后期无意义的工作量。

2.4.2 设置机内锐度 #

在使用RAW格式的情况下无须设置机内锐度。

在传统的概念里,锐度通常用于说明镜头分辨景物细节的能力,数字相机内的锐度设置并不相同,因为机身设置显然不可能控制镜头本身的物理分辨能力,它是通过强化拍摄画面的局部反差对比,特别是相邻部分的对比,在画面的整体印象上造成更为清晰的错觉的。

数字相机的成象元件是由规则排列的细小像素所组成的,如果拍摄具有非常密集纹理的物品(如织物和布料),并恰好布纹的密度和像素密度临近时,就会因为物理原因而在最终画面中产生类似水波纹的摩尔纹现象,这在情况在数字相机发展初期非常常见。

为了避免这种现象,必须人为的降低镜头分辨率,通过各种方法让画面模糊以减少镜头信息和像素点之间的临近关系,从而避免摩尔纹现象,所以我们一般拍摄所得的图像,都是在清晰度或细部反差上经过“缩水”的。在此种情况下,我们推荐对所有的数字图像进行适当的锐度调整。

锐度越高,画面的感觉会越清晰,但随之而来的是画面信息的缺失。一般推荐的做法是不在相机内进行过高的锐度设置,而在后期用更直观的电脑来进行锐度更改。

相机的锐度设置无法影响RAW,如果用JPEG等格式拍摄,以直接输出为目的的可以酌情设置为较强或中等的锐化强度,如果需要对JPEG进行后期调整,则设置较弱的锐化强度为宜。

2.4.3 设置机内对比度(反差) #

在使用RAW格式的情况下无须设置机内对比度

摄影中的反差是指画面不同部位的明暗对比。在传统摄影中,影响画面反差的因素很多,在拍摄前期,曝光准确性、景物本身的特性和镜头特性是影响画面反差的主要因素。在后期对胶片的整体对比控制可以通过增减显影时间、控制搅动节奏和改变显影药液特性和温度来控制。

一般来说,机内设定的对比度越高,画面越醒目和感觉清晰,整体色彩反应也比较鲜艳,对比度较低的画面会感觉整体色彩发灰。

相机内的对比度设定一般仅作用于TIFF或JPEG格式,也有高端机型可在连接电脑后,通过工具软件来定义相机的默认响应曲线,但多数情况下无须做此项设置。

高对比度是通过拉大画面暗部区域和亮度区域的差距而实现的,在一定程度上会损失画面信息,出于后期制作的考虑,一般可设置为中等或弱。如果确认图像不再经过电脑处理直接冲印或输出,可直接设置为高对比度以获得较为明快的图像效果。

2.4.4 设置饱和度 #

在使用RAW格式的情况下无须设置机内色彩饱和度

饱和度指色彩的纯度,是色彩三要素之一。饱和度受到对比度和亮度的影响,高饱和度的图像画面非常鲜艳,但同时可能存在较为明显的失真。通常现实世界的色彩饱和度并不都非常高,对相机饱和度的控制以适量为宜,在摄影中对整体的色彩应该更多的靠摄影构图和拍摄技巧来进行控制,而不是单纯的全面提升饱和度。

相机内的饱和度设定无法影响RAW,可以在后期根据实际要求确定画面的饱和度。对饱和度的设置因人而异,如果遇到需要使用TIFF或JPEG格式在机内进行固定转换的,要根据个人喜好来确定饱和度的设置,以直接输出和成片为目的,可设定为稍高的饱和度,通常建议保持该选项为默认设置即可。

2.5 取景与拍摄 #

2.5.1 取景方式 #

       数字相机的取景方式因为机型差异可分为LCD取景、EVF电子式取景、旁轴式取景、单镜头反光取景和电脑直接取景等。

使用机背LCD取景的相机(Sony产品图片)

       LCD取景多见于消费型和一体化相机,取景和观看使用同样的机背LCD显示器,拍摄时看到的基本等于实际图像,LCD取景没有取景误差,而且可以直观的调整曝光和色温值,是一种“所见即所得”的取景方式。

在普通用户群体中,LCD直接取景方式非常流行,毕竟这种方式非常直观,而且对画面曝光有很强的控制性。但这种方式也存在许多问题,首先是必须远离眼睛来取景,难以形成有效的稳定结构,按下快门的瞬间容易导致画面抖动,其次是LCD通常有一定的时滞,不利于抓拍运动较快的物体,最后就是耗电量也非常的可观,在外出等拍摄场合电量也是非常需要考虑的因素。

EVF取景和LCD取景并存的相机(Leica 产品图片)

与LCD类似的是EVF取景器,多见于较高端的一体型数字相机,这种相机除了支持LCD取景外,还添加了类似光学取景器的EVF取景器。在使用EVF取景器时,眼睛可以近贴取景窗,由此在拍摄时可以保证较为稳定的结构,能有效的防止相机震动,提高拍摄成功率。其他方面类似于LCD取景方式。

电脑或分离式取景(Sinar公用图片)

另一种专业影室比较常用的拍摄方式是使用电脑直接取景,这种方式主要用在机背取景大幅相机上,摄影师可以通过计算机屏幕进行量光订光,直接确定相机的对焦、移轴等动作,并直接确认画面,这种方式比传统较为烦琐的操作方式进步了许多,在工作室中最为常用。

旁轴取景和单反取景与传统相机的取景模式相同,在此不再赘述。

2.5.2 时滞问题 #

       时滞是数字摄影中较为常见的问题,拍摄完的画面和实际所想要的画面存在较大的差异。影响时滞的主要因素有快门时滞、对焦时滞和存储时滞。

       快门时滞指按下快门时看到的画面与实际拍摄下画面之间的时间差,除了少数采用镜间快门的相机外,大部分数字相机,特别是部分低端机型的快门时滞现象比较严重,这种问题属于先天的硬件问题,唯一的解决方法是通过测试熟悉自己相机的时滞差,然后在拍摄时计算一定的提前量。

       对于自动对焦相机来说,自动对焦时滞也是影响时滞的重要因素,自动对焦相机在拍摄时通常需要一定的时间来确认焦距,对于摄影来说,这短短的时间足以影响画面的最终布局。如果用户已习惯自动对焦,那么也需要掌握自己相机的反馈时间。

       数字相机现在的分辨率越来越高,存储间歇也成为影响拍摄的问题。相机内通常都具备一定的缓存用于中转拍摄后的数据,根据机型设置,专业定位的相机缓存一般较大,数据转存到存储卡上的效率也很好,拍摄中基本不影响拍摄频率。

消费级定位的相机缓存则较小,在高分辨率的小型相机上,往往拍摄完成后需要等待相机存储完才可拍下一张。数字相机的缓存大小也是购机或拍摄时需要考虑的因素之一,在拍摄运动物体或婚庆等比较强调时机的场合,存储时滞比较严重的相机可以采用适当降低拍摄分辨率的方法换取更快的反应时间。

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